2030国家开放大学电大专科《中国古代文学(B)(1)》期末试题及答案（试卷号：2409）
盗传必究 一、填空题（每空2分，共30分）
1．战国时期历史散文的主要代表作有《国语》、《战国策》、《左传》等。
2．教材认为，《诗经》的“风”、“雅”、“颂”在本质上是一种音乐的分类，由音乐而得名。
3．《诗经·王风·君子于役》诗的第一章是：“君子于役，不知其期。曷至哉?鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思?” 4．屈原的《九章》和《九歌》的篇数分别是9篇和11篇。
5．汉武帝时最重要的赋家是司马相如，其最著名的大赋代表作是《子虚赋》和《上林赋》。
6．东汉后期，比较突出的是抒情小赋的兴起，这一时期著名的抒情小赋是张衡的《归田赋》和赵壹的《刺世疾邪赋》。
7．两汉文学成就最高的是散文，其中，叙事散文的两部代表作是《史记》与《汉书》。
8．本学期我们学习过的两篇最著名的长篇叙事性民歌分别是汉代民歌《孔雀东南飞》和北朝民歌《木兰诗》。
二、默写题（从下列指定的篇目中任选两篇，默写全诗；
每篇5分，共10分；
每错一字扣1分，每错一句扣2分）
9．《诗经·关雎》
答：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。．悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右笔之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
10．李白《登金陵凤凰台》
答：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鸯洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
11．白居易《钱塘湖春行》
答：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
12．李煜《浪淘沙》（帘外雨潺潺）
答：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
三、简答题（每小题10分，共20分；
每小题答题不要超过300字）
13．结合教材，简述《诗经》的艺术成就。
答：(1)现实主义优良传统；
（2分）
(2)善于通过描写自然景物以抒情写志、刻画人物；
(2分) (3)赋、比、兴的表现手法；
（2分）
(4)以四言为主体的诗歌形式；
（2分）
(5)语言准确、生动、丰富多彩，表现出高度的艺术性。（2分）
14．简述韩柳古文运动的理论主张，并写出其具有代表性的古文作品（每人不少于两篇）。
答：(1)韩柳总结了骈体文重文轻道和前代古文家重道轻文的偏向，提出了“文以明道”、文道统一的主张；
(2分) (2)在继承传统的基础上，坚持文体、文风和文学语言的变革，主张“惟陈言之务去”的同时，提倡文从字顺；
(2分) (3)在文学和现实的关系上，继承了屈原发愤抒情和司马迁发愤著书的精神，提出了“不平则鸣”的创作观点；
(2分) (4)韩愈的代表作品有《师说》、《祭十二郎文》、《张中丞传后序》、《送李愿归盘谷序》等，柳宗元的代表作品有《捕蛇者说》、《种树郭橐驼传》、《小石潭记》、《段太尉逸事状＇b等；
(2分) (5)语言表述准确、流畅。（2分）
四、分析论述题（第15小题必选．16、17两题任选一题；
每小题20分，共40分；
每小题答题不要超过500字）
15.结合教材，试论《庄子》散文的艺术成就。
答：《庄子》散文的艺术成就：(1)哲理与诗意的交融；
(5分) (2)异彩纷呈的寓言故事；
(5分) (3)意出尘外的想象；
（5分）
(4)汪洋恣肆的文章形式。（5分）
16.试析曹操诗《步出夏门行》（东临碣石）。（提示：可以从题材内容、思想情感、体裁形式、艺术手法、语言运用等层面中任选若干角度进行分析）
答：头二句点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的粗线条。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。
“树木丛生，百草丰茂”二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。“秋风萧瑟，洪波涌起”二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。这儿，虽是秋天的典型环境，却无半点萧瑟凄凉的悲秋意绪。作者面对萧瑟秋风，极写大海的辽阔壮美：在秋风萧瑟中，大海汹涌澎湃，浩淼接天；
山岛高耸挺拔，草木繁茂，没有丝毫凋衰感伤的情调。这种新的境界，新的格调，正反映了他“老骥伏枥，志在千里”的“烈士”胸襟。
前面的描写，是从海的平面去观察的。“日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里”四句则联系廓落无垠的宇宙，纵意宕开大笔，将大海的气势和威力托现在读者面前：茫茫大海与天相接，空蒙浑融；
在这雄奇壮丽的大海面前，日、月、星、汉（银河）都显得渺小了，它们的运行，似乎都由大海自由吐纳。诗人在这里描写的大海，既是眼前实景，又融进了自己的想象和夸张，展现出一派吞吐宇宙的宏伟气象，大有“五岳起方寸”的势态。这种“笼盖吞吐气象”是诗人“眼中”景和“胸中”情交融而成的艺术境界。言为心声，如果诗人没有宏伟的政治抱负，没有建功立业的雄心壮志，没有对前途充满信心的乐观气度，那是无论如何也写不出这样壮丽的诗境来的。
17.试析汉乐府《上邪》。（提示：可以从题材内容、思想情感、体裁形式、艺术手法、语言运用等层面中任选若干角度进行分析）
答：本篇是汉乐府《饶歌》中的一首情歌，是一位痴情女子对爱人的热烈表白，在艺术上很见匠心。诗的主人公在呼天为誓，直率地表示了“与君相知，长命无绝衰”的愿望之后，转而从“与君绝”的角度落墨，这比平铺更有情味。
主人公设想了三组奇特的自然变异，作为“与君绝”的条件：“山无陵，江水为竭”——山河消失了；
“冬雷震震，夏雨雪”——四季颠倒了；
“天地合”——再度回到混沌世界。这些设想一件比一件荒谬，一件比一件离奇，根本不可能发生。这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加，以至于把“与君绝”的可能从根本上排除了。这种独特的抒情方式准确地表达了热恋中人特有的绝对化心理。深情奇想，确实是“短章之神品”。
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